后現(xiàn)代經(jīng)典影視思想(后現(xiàn)代經(jīng)典影視思想家是誰)

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              后現(xiàn)代經(jīng)典影視思想(后現(xiàn)代經(jīng)典影視思想家是誰)

              如何解析星爺?shù)暮蟋F(xiàn)代主義電影?

              1、后現(xiàn)代主義思潮于20世紀60年代最先在法國啟 蒙,并延伸到社會各個領(lǐng)域,潛移默化地影響著人們 的思維方式和行為方式。20世紀80年代傳入中國,90 年代在電影界展開熱議。

              2、后現(xiàn)代主義說開了當然是大學問,但是如果從簡單的角度切入,也不必把它想得太神秘。在這里我們先解釋解構(gòu)主義。解構(gòu)主義就是對一個事物本來的中心的消解。

              3、充滿戲劇的后現(xiàn)代主義藝術(shù)在后現(xiàn)代主義藝術(shù)當中最獨特的方法:就是運用夸張的表現(xiàn)手法來讓整部劇充滿戲劇的張力,引起觀眾的注意。

              4、而戲仿這一手段正是后現(xiàn)代主義的典型體現(xiàn)。 (三)拼貼式的電影語言 在《大話西游》這部電影中,電影語言可以任意發(fā)揮,不受時空限制,完全被當作消遣的游戲。

              5、現(xiàn)在從上述的解釋中我們可以肯定對星爺冠以后現(xiàn)代主義解構(gòu)大師確實不為過,星爺雖不是理論大師,可是他電影所反映出來的思想確實是和后現(xiàn)代主義不謀而合。

              后現(xiàn)代電影有哪些特征

              1、解構(gòu)性:后現(xiàn)代主義電影最顯著的特征是它的解構(gòu)性,這源于后結(jié)構(gòu)主義對語言和結(jié)構(gòu)的理解。

              2、后現(xiàn)代主義電影的文化特征包括解構(gòu)性和平面感。解構(gòu)性 后現(xiàn)代最重要的特征就是其解構(gòu)性,最具代表性的后現(xiàn)代思潮是“解構(gòu)主義”,解構(gòu)主義是后結(jié)構(gòu)主義哲學家雅克德里達的代表性理論。

              3、非歷史化、反傳統(tǒng)、非線性時間、反文化 后現(xiàn)代主義電影是當代電影中拍攝手法少見,但是拍出來的效果卻比較常見的電影。可能很多影迷們認為,電影一旦套上“XX主義”,不是在嘚瑟就是宣傳期間的噱頭。

              4、模糊、混亂、矛盾.拼接混雜,時空無序,荒誕還有曖昧和模糊。

              何謂后現(xiàn)代主義(一些外國電影反映的主題)?給具體論述.

              1、在《后現(xiàn)代主義或晚期資本主義的文化邏輯》一書中,杰姆遜認為后現(xiàn)代主義首先表現(xiàn)出一種“美學民眾主義”。現(xiàn)代主義文化追求的是高雅的文化,而在后現(xiàn)代主義階段,文學已經(jīng)消除了高雅文化和通俗文化的界限,純文學正在慢慢的消失。

              2、后現(xiàn)代主義的藝術(shù) 在人文思潮方面,論者指出現(xiàn)代的后期,是一種對現(xiàn)代表達方式甚至 思維方式 以及價值觀的顛覆和反叛。

              3、后現(xiàn)代主義電影理論認為,1968年后的法國電影,已經(jīng)包含后現(xiàn)代主義電影的反叛精神和若干形式因素,如拼貼、隨意插入引文和照片、再現(xiàn)拍攝現(xiàn)場、加入電視采訪、直接面對觀眾宣講等顛覆傳統(tǒng)電影語言的手段。

              4、后現(xiàn)代主義反對連貫的、權(quán)威的、確定的解釋(包括對圣經(jīng),和其它信仰宣告)。個人的經(jīng)驗、背景、意愿和喜好在知識、生活、文化和性上占優(yōu)先地位。它主要研究后現(xiàn)代狀態(tài)下的社會、經(jīng)濟和文化轉(zhuǎn)型給電影帶來的問題與啟發(fā)。

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