大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于經典影視動作特寫分析的問題，于是小編就整理了2個相關介紹經典影視動作特寫分析的解答，讓我們一起看看吧。
他盯著看盯著，盯著屬于什么描寫？
我個人認為“他盯著看”里面的“盯著”屬于神態描寫。
因為動作描寫是描述一個人做的一些動作，比如拿、抱等。但是神態描寫就是準確的五官神態的描繪，盯著的盯字就是直接扣準主人公的眼睛，通過特寫來描述主人公這時對一件事物的關注非比尋常。
分鏡頭景別分為中景，近景，遠景，大全景和特寫，請問它們的銜接順序關系是什么？
人物用遠景全景中景近景拍攝
物體用特寫拍攝
拍同一個物體，鏡頭銜接時要跨景別拍攝
相同的景別要切換角度去拍
人物遠景配人物中景，人物全景配人物近景，人物中景和近景配物體特寫
物體特寫配物體大特寫
人物遠景配物體特寫
不同物體之間可以用特寫切換
在時間過渡時，也可以在中間適當的加入空鏡頭，比如拍一下天空和一朵花都是可以的
過去在北影學攝影的時候，都是俄國斯坦尼斯拉夫體系的東西，景別銜接也是按部就班的……大全，全，中，近，特，大特……原則上焦距要步步推進，成為故事的敘事。
現在不同了，可以跳躍式景別，加重描寫，突出重點。觀眾被蒙太奇帶進情節中就可以了。
所以，不必拘泥老套。
如下：兩個不同景別，帶進一個故事。
一般來說鏡頭的銜接應為大全景 全景 中景 近景 特寫依次遞進或反之，這樣更好地突出特寫人物或物品所處的環境等，讓人一目了然。但在特定情況下也可全景接近景或特寫，以此凸顯主體，給人以視覺沖擊。這就是說，鏡頭的銜接不是程式化的，可以組合，但邏輯上不能亂。
到此，以上就是小編對于經典影視動作特寫分析的問題就介紹到這了，希望介紹關于經典影視動作特寫分析的2點解答對大家有用。